Les objets représentés

Au moins cinq des sept objets précieux représentés dans le tableau de Blaise Alexandre Desgoffe sont visibles au musée du Louvre (seuls l’arquebuse et le missel n’ont pu être formellement identifiés et référencés à ce jour) :

1 • Le bouclier (dit « de parement ») du roi Charles IX, n° d’inventaire MR427 ; plusieurs photos en sont consultables sur Internet (cliquer sur 11 et 12).

2 • Le casque (ou « morion ») du roi Charles IX, n° d’inventaire MR426 ; plusieurs photos en sont consultables sur Internet (cliquer sur 21 et 22).

3 • La main de justice en ivoire dite main de justice du roi Charles V le Sage (1338-1380), n° d’inventaire MS83 ; une photo de l’objet original est consultable en cliquant sur le lien suivant : 31.

4 • La paire d’éperons d’or du sacre des rois de France (dite de Charlemagne ou de Charles V), n° d’inventaire MS86 ; une photo des pièces originales est consultable en cliquant sur le lien suivant : 41.

5 • Le battant gauche de la grille d’entrée de la galerie d’Apollon (provenant du château de Maisons) ; plusieurs photos sont consultables en cliquant sur : 51 et 52.

notices du louvre quant aux armes de charles ix

Le goût des belles armes était commun au xviᵉ siècle à toutes les grandes cours européennes. Les Valois se sont également intéressés à la production d’armes d’apparat. Le casque (MR426) et le bouclier de Charles IX (1550-1574) ont été réalisés par l’orfèvre Pierre Redon et sont un des rares témoignages des armes de luxe de la Renaissance française.

Un travail d’orfèvre

Le bouclier et le casque qui lui est assorti ont été réalisés par Pierre Redon qui était orfèvre privilégié de la cour des Valois et valet de chambre du roi. Il est possible de le savoir grâce au paiement que reçut sa veuve Marie de Fourcroy en 1572 pour ces travaux. Le bouclier, comme le casque, est un véritable travail d’orfèvre. Il a été réalisé en fer repoussé puis plaqué d’or et orné en plusieurs endroits d’émaux translucides verts, rouges et bleus ou blanc opaque. Ce décor émaillé a été appliqué en petites touches sur les reliefs du décor. Le revers du bouclier est en velours cramoisi brodé d’arabesques en fils d’or.

Un décor martial

Bouclier : [celui-ci] est orné d’un médaillon central représentant une scène guerrière où l’on voit un combat de cavalerie devant une place assiégée et un campement. Il s’agit de l’ultime combat entre Marius (157-86 av. J.-C.) et Jugurtha (160-104 av. J.-C.), comme le souligne l’inscription latine. Cette scène rappelle que le consul romain ayant livré bataille vainquit l’armée numide et que le roi Jugurtha, abandonné par les siens, fut capturé et emmené à Rome. Ce choix iconographique rappelle l’influence de l’antiquité gréco-romaine sur la Renaissance. En outre toute la surface du bouclier est bordée d’une frise sur laquelle court une guirlande de lauriers ornée de 32 médaillons en émail cloisonné sur or qui contiennent alternativement des fleurs et la lettre K pour Karolus (Charles en latin).

Casque : sur chaque face, [celui-ci] est orné d’un médaillon historié. D’un côté est représenté un camp au milieu duquel des guerriers s’efforcent de séparer des chevaux furieux. Cette scène est peut-être une évocation de Diomède dévoré par ses chevaux. De l’autre côté, un combat de cavalerie se déroule devant une ville assiégée. Complétant ces scènes de guerres antiques, sur le cimier se trouvent la tête de Méduse d’une part et un masque de vieillard d’autre part.

Les ornements empruntés au répertoire bellifontain

Bouclier : entre le médaillon central et la bordure, [celui-ci] est orné d’un réseau de motifs de cuirs, d’entrelacs, de trophées guerriers, rinceaux, bouquets de fruits, cuirs, masques grotesques et frises. Le médaillon est surmonté du masque de Méduse et de deux groupes de guerriers vaincus placés sur des trophées composés de canons. Ces ornements sont dans la tradition de la joaillerie bellifontaine. Caractéristiques du Maniérisme et de la Première école de Fontainebleau, ils s’assortissent à l’évocation historique de la bataille. Le modèle de ces ornements n’est pas connu bien qu’ils soient très proches des gravures d’étienne Delaune.

Casque : les ornements visibles autour des médaillons et sur le cimier sont dans la tradition de la joaillerie bellifontaine. Tout le fond du casque est noirci et couvert de motifs de cuir, d’entrelacs et de trophées guerriers. Rinceaux, bouquets de fruits, cuirs, masques grotesques et frises d’oves sont cantonnés au niveau du cimier et au rebord.

Les cartels du musée du Louvre

Bouclier : Pierre Redon, orfèvre, vers 1572, Paris, fer repoussé et ciselé plaqué d’or ; émaux translucides et opaques. Revers : velours brodé d’or. H. : 68 cm. ; L. : 49 cm. Acquis en 1793 pour le muséum central des Arts (futur musée du Louvre). MR427, aile Richelieu,
 1er étage,
 Charles-Quint,
 Salle 24,
 Vitrine 9.

Casque : Pierre Redon, orfèvre, Paris, vers 1572, fer repoussé et ciselé plaqué d’or ; émaux translucides et opaques. Acquis en 1793 pour le muséum central des Arts (futur musée du Louvre). MR426, aile Richelieu,
 1er étage,
 Charles-Quint,
 Salle 24,
 Vitrine 9.

Références

« Le morion et le bouclier du roi Charles IX », in la Revue des Arquebusiers de France, n° 56, 1973, pp. 5-6, par Henri Reverseau, conservateur au musée de l’Armée (voir document suivant). Mme Muriel Barbier s’est inspirée de cet article pour rédiger les notices du Louvre consacrées aux deux objets précités, notices que nous avons amalgamées ci-dessus.